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Als hätte
es a posteriori noch einer Rechtfertigung für die Zuerkennung des
Hans-Koller-Preises als "Musiker des Jahres" 2001 bedurft, legte Peter
Herbert kürzlich eine CD-Arbeit vor, die es in sich hat: "Bassooka",
erschienen auf Herberts eigenem Internet-Labei, zeigt den Bassisten -
wie auf dem Cover - beinahe"nackt', als unbegleiteten Solisten - und geht
doch darüber hinaus. Es ist ein sehr persönlicher, reichhaltigst
differenzierter Klang-Mikrokosmos, den sich der seit 1989 in New York
residierende Instrumentalist und Komponist im Laufe der Jahre erarbeitet
hat: Von filigranen Geräuschstrukturen bis hin zu orchestralen, per
Overdub multiplizierten Arco-Chorälen, die in ihrer freitonalen Expressivität
an die Wiener Schule gemahnen, reicht das Spektrum, von Puls-geprägten,
groovigen Passagen (wobei Steve Shehan und John Mettam ausschlie§lich
Herberts Bass-Corpus bearbeiten) bis zu bizarren, schwebenden Gamelan-Sounds,
für die die Saiten mit chinesischen Noodle-Sticks präpariert
wurden. Im zentralen, achtteiligen"Filmrequiem", ursprünglich eine
Komposition zur gleichnamigen Film-Installation von Elisabeth Kopf, die
auch für das intim gestaltete Booklet verantwortlich zeichnet, schichtet
der 42-jährige Vorarlberger gar 16 Kontrabass-Stimmen per Overdub
übereinander: in seiner Reichhaltigkeit an Stimmungen , Techniken
und Texturen schon allein eine ganze Klang-Welt für sich. Auch "Feldweg
rot' und "Nardis" seien als Anspieltipps genannt: In ersterer Piece setzt
Peter Herbert die skrupulösen Klangforschungen in die harmonischen,
farblichen und dynamischen Mikrostrukturen des Klangs quasi in sich selbst
fort, in dem er seinen Puls während des Spielens hörbar werden
lässt. "Nardis" ist der eine Standard, der Herbert - hier tatsächlich
"solo" - schon seit Jahren begleitet (siehe CD "King Oedipus and Other
Calamities", 1993): In der jüngsten, in seiner Virtuosität und
Kompaktheit tatsächlich brillanten Version zeigt der Bassist für
alle nachvollziehbar, dass er zu den international Besten seines Fachs
zählt. |
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